当前位置:
主页
>
古诗
> 2020-05-29
诗人:
徐勉
《
采菱曲
》
<
南北朝
><
徐勉
>
相携及嘉月,
采菱度北渚。
微风吹棹歌,
日暮相容与。
采采不能归,
望望方延伫。
倘逢遗佩人,
预以心相许。
诗词赏析
《采菱曲》为乐府清商曲辞名,梁武帝改做西曲“江南弄”七曲之一,与《采莲曲》相似。六朝诗人所作大多将女子采菱的活动与隐约缠绵的爱情交织在一起写,因而采菱往往成了一种象征性的求爱活动。这首诗亦作如是观。它带着清新的南方的风和甜润的水乡的歌,描写着江南少女缱绻的深情。
诗的前四句写采菱。在溶溶月色和濛濛雾气还没有消退时,姐妹们就携手出发了,起早来到了水边,乘着小船或木盆,轻轻地荡入湖中。湖面上小小的菱花或黄或白,星星点点,散布在绿叶中,菱叶下挂满了或红或黑的菱角。姑娘们左右流之,参差采之,慢慢隐入了画面深处。微风吹过,送来了湖水的暗凉,亦送来了阵阵的菱歌。清清水波荡开心扉,采菱姑娘忘记了闺中的束缚,沐浴着自由的风,在菱花荷风中构思自己青春的梦,心境如湖水般的清润而甘甜,憧憬若天光般的多彩而空灵。在这种合乎人性要求的劳动中,在这种富于美的创造的活动中,姑娘们依依忘归了,直到日已西斜、暮色将临,她们还在湖上徘徊容与。
而对于本诗的女主人公来说,她的迟迟不归还包含着另一层的深意,她是在等待着再次“偶然”遇到心上人。于是,下面四句就转入“恋情”的描写。这一对少男少女怎么恋上了?本不必追究。但为了较合理的诠释女主人公久待不归的痴情,我们不妨来设想一下,或许是去年今日,或许是不久前的一天,一样的湖水、一样的风,那时的姑娘,心思是平静的,是属于自己的。但偶然抬头,她看到一位英俊的少年,坐在船头,正目不转睛的看着自己。姑娘怦然心动,而且就在四目相视的一瞬间,似乎长久的朦胧的期待降临了。水波牵动心波,水波变成秋波脉脉地传递了过去。而大胆的小伙子蓦然又抛过来一大串佩饰,以示求爱之心。这一切实在来得太突然了。小伙子,你太鲁莽了,慌得姑娘手足无措,欲语无声。这一切是那么长久,却又是那么短暂。等待姑娘反应过来,那风流少年远去了,没有留下姓名,没有留下地址。从此,姑娘就埋下了相思种,一次又一次地来到这湖上,借采菱等待着心上人再次降临,在姑娘的心理,已经懊恼了好多回,已经呼唤了好多回,“小伙子,在你哪里?我再也不怪你鲁莽!见到你的第一眼时,我的心就已经是你的了!”在这苦苦的思恋中,在这漫漫的期待中,苍然暮色笼罩了湖面,姑娘只得带着愔愔的心情归去了,将伤感与甜蜜的等待留到梦里和明天。
这首诗既有江南
民歌
的清新,又有《九歌》中《湘君》、《湘夫人》的缠绵悱恻,在诸多采莲、采菱之作中不失为辞到情到,貌秀
神秀
的佳作。
先秦
秦
汉
魏晋
南北朝
隋
唐
宋
辽
金
元
明
清
近代
现代
推荐诗词
点绛唇·蹴罢秋千
醉桃源·南园春半
浪淘沙
朝中措·桔肥梅小
念奴娇·一时四美
多丽(李良定公席
霜天晓角·姮娥戏
朝中措·冰肌玉骨
渔父 中州集五
贺新郎·沙上盟鸥
对马岛舟中夜作
秋蕊香·髻稳冠宜
朝中措·凤凰台上
青玉案·冻云封却
贺新郎·低唱芙蓉
浣溪沙 张详议八
风流子·春光才一
贺新郎·寿酒浮萸
望月婆罗门引 叔
西江月·一百八般
风流子·旧梦忆钱
贺新郎·绣口琅玕
太常引 寿词
采桑子·百花丛里
沁园春·壮岁耽书
满江红·如此风涛
浣溪沙·只为相思
鹊桥仙 寿词
虞美人·分香帕子
临江仙·倦客更遭
沁园春·看做官来
水调歌头·百岁人
浣溪沙 梦中作 中
夜泊马宁呈胡用晦
江城子 王温季自
菩萨蛮·红娇翠溜
鹧鸪天·湖海相逢
齐天乐·红纷绿闹
念奴娇·中年怕别
真珠帘·春云做冷
春草碧·几番风雨
齐天乐·东南半壁
念奴娇·烧灯过也
谒金门·归去去
奉和石斋先生见寄
三月三日宴客山池
巡海呈周文郁
新冬
中秋虎丘纪胜
辞朝
梧桐仕女图为钱孟
留别道恒
水仙花效李长吉
吴门归入惠山寺
金井山居次韵
闲居
栽梅(射洪谢东山
秋日泛舟至山园兼
寄卢少楩
书东山草堂扁(二
东昌舟中
闻雁忆弟子培
和沈诚庄绎韵(四
苍松为许志完作
春日园居杂诗二首